2011/10/23
前ページのRTRの「To Root」の話題を補足します。RTRパラメーターは長い全音符や２分音符などが
発音中に、それを分断するようにコードが変わった時の再発音規則でした。
今回の実験パターンの１拍目は８分音符ですし、ノートは１拍目から始まるので、これを分断するように
コードチェンジしているつもりはありませんが、Wtd1.STY（To Rootあり）と Wtd2.STY（To Rootなし）をお試
しいただいた通り、実用上では1拍目のノートにRTRがクリティカルに影響する点を覚えておきましょう。
また前回の最後で触れましたが、Bass１拍目をルート以外で、RTRを「To Root なし」で作ったスタイル
ファイルは一般的ではありません。それに他に使い廻しが効かないのも、スタイル的ではありませんね。
●Down Load：Wtd3.ZIP Wtd1.STY[Main B]を NTR = Pitch Shift to Rootのままで１拍目Rootに変更。
| 左図のパターンですので、演奏者側で機転を利かせて、 １拍目でA鍵を、１拍半目ではすぐにB鍵へ戻してくれる事 を期待します。【参考】 なお１拍目はBm7/Aとして検出されます。 |
注意点があります。もしネット上に自作スタイルを公開するなら、ABCモード（コード検出手法）を変え
た時の振る舞いも確認しておきましょう。STAGEAですとフィンガードコード（＝AI Fingered）と、カスタム
の両モードで確認します。STAGEAのフィンガード（AI Fingerd）は２ノートフィンガリングを用いることで、
| 左図（左）の様にオンコードが指定できます。コードBm、Em、D、G のときはこれで良いのですが、左図（右）のコードF#だけが発音に 問題が起きます。１拍目のF#onEのBassのE音が1oct高いのです。 |
いう設定なので、（1拍目）F#onEのE音は高く、（1拍半以降）F#7のF#音は低く鳴ったのです。
これを解消するためにHigh Key = Eb にすればベースのE〜F#は低い方でうまくつながって鳴ります。
しかし今度はE音が一番低いBassですので、コードEmの区間でEm7/D→EmのBassがD音が高く、E音が
低い、不連続パターンに成ってしまいます。High Key = Dbだと、コードD区間のD7/C→Dがダメです。
結局High Key = B で、16-97)のBar14〜29に登場する全コードに対応できることがわかります。すると
16-97)ではカスタムABCのPKは高い方のD, E鍵を踏む前提でしたが、High Key = Bを採用するなら、
D, E鍵は低い方を踏むことが前提になります。今度はこちらに影響します。
フィンガードでもカスタムでも機能するようにといっても、どこまで考慮すべきかは、判断の分かれる所
です。しかし、もし自作スタイルをネット上に流通させるのなら、（最適解がみつかるかはさておき）ユーザー
が自由にCtabを再設定できない、STAGEA等の楽器のことも少しは念頭に置く方が親切でしょう。
◎ 港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ（作曲：宇崎竜童、唄：ダウン・タウン・ブギウギ・バンド） 参考 URL
| 1975年リリース。ダウン・タウン・ブギウギ・バンドはこの曲 の大ヒットで紅白歌合戦初出場の切符を手に入れました。 1段譜ではAm7と表記されますが、今回の話題と同じです。 |
| やはりこの曲でも、楽譜上のコード表記がEmで そのルートEから見れば、b7にあたるベースから 入ります。 |
スタイル入門講座の目次へ戻る サイトTOPへ戻る ＜手前のページへ 次のページへ＞
Copyright(c) 2011 Rubato