2009/10/18
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Swing & Jazz カテゴリーでは Major系用ベースパターンとして 1-3-5-6, 8-6-5-3 を、また |
【参考1】 実際にはNoteLimitやHiKey設定で、8-3-5-6, 8-6-5-3 や、8-b10-5-b10, 8-5-b10-5 に変化します。
【参考2】 図（右）はソース ルート/コード＝CM7でminor用を書いた場合です。元パターン3はＮＴＴによりb3で鳴ります。
Swing & Jazz のムービーパンサー MainC では コードCmとCm7は発音パターンが違います。上図の
minor用パターンが全てのminor系コードにリンクされているのでなく、Cm7やCm6、C7sus4、Cdim7等の
6や7thなどを含むマイナーコードにはMajor用パターンをリンクさせています。 従って検出コードCm7
だと、Major用パターンの3がb3、6がb7に成り1（8）-b3（b10）-5-b7, 8-b7-5-b3（b10） が鳴ります。
一方でCmやCdim（Cm-5）、Csus4、Cm(add9) にはminor用パターンがリンクされ、検出コードCmでは
1（8）-b3（b10）-5-b3（b10）, 8-5-b3（b10）-5 が鳴ります。 これはスタイル作者の意思（思想）です。
◆ Tyrosのムービーパンサー（原作）と STAGEAのムービーパンサー（改版）のMainC
STAGEAのスタイルはEL型から移植された66スタイルを除くと、ほとんどがタイロスから来たものです。
しかしSTAGEAにはコードキャンセルは非搭載で（輸出用ElectoneのAR型には搭載）、コードキャンセル
用のchに空きがでるため、ここに新たなベースパターンを追加した内蔵スタイルも少なくありません。
今回はSTAGEAに追加されたベースパターンがどのように活用されているかを、前ページで紹介した
「引越しルール」の観点から眺めてみましょう。
TyrosのムービーパンサーのBassパターンは上述した通り、Major用とminor用が用意されています。
CM7で1-3-5-6, 8-6-5-3 のMajor用パターンの6は、コードC7(13)が検出されると6として発音します。
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しかしコードC7(b13)だとコードノートである b13 = b6 に 移り、また検出コードがC7(#11)ならスケールノートの6と して残ります。Tyrosでの発音はこうなってます。 さてSTAGEAに追加された第３のBassパターンはソース ルート/コード=C7で1-3-5-b7, 8-b7-5-3 と書かれており コードC7(13), C7(b13), C7(#11)にリンクしています。（下図） |
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 （第３Bassパターン） |
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| 元パターン（C7）のb7はコードノートですから、これら３つ のコードはいづれも1（8）-3-5-b7, 8-b7-5-3 が鳴ります。 【注】ちなみに検出コードC7のときに鳴るb7の音は、CM7のパターン （Major用）の6から生まれたもので、生い立ちが異なるのです。 |
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ソース ルート/コードをどう考えるかを、ユーザー自身が決めることもできる「ユーザー主導型への転換」
という点にも注目しましょう。 このSFF規格がエレクトーンにも採用されたのです。
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