2009/04/26
前ページの様に、好みのNTT（音高変換テーブル）を適用し、ひとつのソースパターンをノート修正し
ながら音高変換するのがベーシックなSFFの考え方です。
しかしメロディアスなパターン（下記のJive等や前述のBigBand2等）を３度等だけ修正するのでは音楽的な
面白みに欠けるため、コードタイプ毎に複数のソースパターンを使うスタイルも多いのです。
● [Rock] ジャイブ MainD、 ヴギーウギー MainD など
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ではドミソミ,ドソミソ (1353, 8535)の minor用ソースパターンを minorコード のChordRoot= BassRootで試します。 LKでコードEmを、PKでE鍵を踏むと 4半音上がり、検出コードがminorなの でNTTにより ３度がb（半音下）に修正 されます。左図①の緑b3。 また High Key を超えるAm（青）は ごっそり１oct下へ移り②、そして「E0」 未満のノートを１oct 上げます③。 【重要な着目点】 minor用パターンですが b3 は含めません。それはNTTの役目です。 さて第２の謎を、解き明かします。 このジャイブやブギーウギー MainD はminor用のパターンに、オンコードの 1+8処理がリンクされているのです。 （前述 BigBand2等はメジャー用パターンに 1+8処理がリンクされてました） ConE1+8でも、CmonE1+8でもBassの 1+8処理は1-3-5-3, 8-5-3-5のminor用ソースパターンを使い、3度を１度に また５度を８度に移し①、以後同様に Hi keyやノートリミットを処理します。 結果onE, onF, onGb, onG, onAbの PK５鍵だけがオクターブを上下する 1-1-8-1、8-8-1-8になり、それ以外の 鍵（onC, onD, onA等）は同じ音高で 鳴ると思われます③。 カスタムABCに EonE1+8やEmonE1+8 判定は存在せず、単にE , Emなので Eは1-3-5-6, 8-6-5-3で、Emならば 1-b3-5-b3, 8-5-b3-5ですが、フィン ガードにはEonE1+8やEmonE1+8が有り 1-1-8-1, 8-8-1-8です。15-18）参照 |
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