第12章　SFF楽器のスタイル制御用鍵盤操作　　スタイル入門講座の目次へ戻る　　サイトTOPへ戻る
12-16） マイナーセブンス（Cm7）の場合
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2006/09/22　(改) 06/10/01
マイナー７thは非常に利用頻度の高いコードですが、たとえば
Am7とC6は、構成音を100% シェアしているため、Ａｍ７なのか、
Ｃ６なのか、白黒決着を機械的に付けなければなりません。
そこでＡｍ７は第１転回形をＣ６に譲る。 逆の言い方をすれば、Ｃ６は（ルートを最低音にした）基本形
のみとし、全ての転回形をＡｍ７に譲るという判定規則になっています。（←超重要規則）

ではCm7を例にマイナー７ｔｈを説明します。 上記の判定規則で
ｂ３-５-b７-８（第１転回）は Ｅｂ６（D#６）ですが、その他の転回形
は（スペースの都合で図示は省きますが）全てCm7になります。
５度省略は許可されていますが、５度を省略した第１転回形（b３-b７-８）は、やはりＥｂ６（D#６）です。
【参考】 以前に３度省略が許可されている特例コードとして 6th を紹介したことを覚えていますか？ Ｃ６なら３音（Ｅ）が
省略できますが、実はこれはAm7からみれば、５音（Ｅ）省略の第一転回形がＣ６に判定されたことと同義です。

◆ サンドイッチでベース固定　　Cm7 on C
ルートCのオクターブでサンドイッチの形を作ると、Cm7 onC になります。 サンドイッチにする際に５度を
省けます。この Cm7 onC は
まだ押さえやすい方ですが、
Am7 onA 等は難ありです。　
コード鍵域（STAGEAではLK全域）を両手で伴奏する時に利用すると良いでしょう。

◆ ルートを最低音にとり、他の構成音をオミットしてみる
CmやCm7を押鍵後、１-b７押鍵するとCm７です。
しかしディフォルト判定はC7なので、２ノートフィンガリングでは
マイナー7th を指定できるケースはそう多くありません。
１-b３押鍵（Cm）、１-５押鍵（C1+5）、１-８押鍵（C1+8）は、これまで通りですので説明は割愛します。

◆ ルートを最高音にとり、他の構成音をオミットしてみる
Cm7を押鍵後の７-８押鍵は
Cm7 onBbですが、Ｃ７押鍵後
ではＣ onBbでした。
Cm7押鍵後に、５-８押鍵するとCm onG（Cm7 onG ではありません）になります。
C７押鍵後ではC onGに判定されていた事を思い出してください。
また図示省略しますが、Cm7後のb３-８押鍵はCm onEb（Cm7 onEb ではありません）に判定されます。

ここまでお読み頂いた読者には 「AI 規則」 が想像できるようになってきたのではないでしょうか？

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