2010/04/10
16-27〜36）まで、いくつかパターンを挙げましたが、7thノートは避けてきました。スタイル制作を学び
始めた方の多くが、まずこの7thノートでつまづくからです。 ここは完全にマスターしておきましょう。
＜実験用スタイル＞ ◎DownLoad : 6_b7_7.ZIP MainA,B,C,DのBassのみ。Ctab付きスタイルです。
■Main A ・・・ソース ルート/コード=CM7 にスケール・ノート（社員）：６
[CM7の６社員]→ C（6社員）、C6（6役員に昇進）、C７（b7役員に昇進）、CM7（6社員）。
なおCm,CmM7は6がバイト（ノンスケール）席で座れないため、MainAでは近くの5の方へ移ります。
[CM7の６社員]→ CmとCmM7（5役員に昇進）、Cm6（6役員に昇進）、Cm７（b7役員に昇進）。
■Main B ・・・ソース ルート/コード=CM7 にノンスケール・ノート（バイト君）：b７
ノンスケールノートb７を用いた場合です。 コードの意味とは異なる変換が施されるため、スタイル的に
は非常識なものと言わざるをえません。 第三者へ流通させるのを躊躇してしまうスタイルです。
[CM7のb７バイト]→ C（b７バイト）、C6（b７バイト）、C７（6バイト）、CM7（b７バイト）。
■Main C ・・・ソース ルート/コード=CM7 にコード・ノート（役員）：７
変換は正常ですが、こういう形で長７度Bassを鳴らすのは極少数派です。 実用上でもアカンプパート
（Chord1/2・Pad・Phrase1/2）のルート音と競合する事もあり、全体の仕上げが難しのでお薦めしません。
[CM7の７役員]→ C（8役員）、C6（8役員）、C７（b７役員）、CM7（７役員）。
■Main D ・・・ソース ルート/コード=C7 にコード・ノート（役員）：ｂ７
おまけの実験として、Ctabのソース ルート/コードをC7に変えて、b7を記述したものがMainDです。
スタイル的には正統派でコードの特徴がはっきり出ますが、実用上で MainC と同じ課題は残ります。
[C7のb７役員]→ C（5役員）、C6（6役員）、C７（b７役員）、CM7（７役員）。
なかなか折衷案が難しく、結局７th系に別パターンを用意し、リンクさせたプリセットStyleも多いです。
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